葫蘆絲吐音經驗談

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神州樂器網訊 民族管樂演奏中,吐音是最常用、最普遍的一種技巧，葫蘆絲、巴烏演奏也毫不例外地要借用吐音演奏技法、技巧來表現音樂。 　　吐音演奏符號通常用“T”和“K”來表示，這兩個符號的來源一般的理解為“吐”與“苦”的第一個拼音字母。關於演奏符號的來源我們暫時不討論，而是就吐音的舌運動以及應用上作一個初步的探索，以使葫蘆絲、巴烏的演奏及處理效果上獲得一些新的啟發。 　　吐音的模擬漢字發音在民族管樂教材中，尤其是竹笛教材或教學中，有很多不同的表述方法，有“吐苦”、“的格”、“特可”、“嘟咕”、還有英文字母“TK”等等的發音為吐音舌運動模擬音。這些表述與演奏的實際效果也各有千秋，先不論哪種是最正確的、最權威的，而是需要對它他各自的吐音舌運動模擬發音的動作有一個較為詳細、科學的分析，瞭解各種動作的舌運動幅度、力度、發音效果等方面的特點，以分別合理的運用到葫蘆絲、巴烏的演奏中。 　　從我本人的實踐與體驗來說，吐音的強度、幅度大概可以歸為以下三種： 　　一、吐音訓練的初期，為瞭訓練舌的力度，可以“吐”“苦”來多練，在實際演奏中，舌尖運動位置較靠前，舌根運動的位置較靠後，爆發力強，氣流速度快，發音較為飽滿、結實，能起到強化訓練的效果。同時舌頭運動幅度也較大，因此舌頭較容易產生疲勞，而且發音時容易帶動唇肌聯動，控制不好人影響到口形口風(在葫蘆絲與竹笛演奏中比較明顯)。 　　二、吐音模擬發音為“的格”時，舌尖位置較“吐”靠後一些，舌根位置又較“苦”靠前一點，爆發有力，發音也較為飽滿，舌頭的運動幅度相對“吐”“苦”要小，唇肌也較為松馳。 　　三、吐音模擬發音為“嘟”“咕”時，舌尖位置較以上兩種更靠後，舌根位置也更為靠前，即與以上兩種舌運動相比較，“嘟”“咕”的舌頭動作幅度最小，不易疲勞，但爆發力弱，音頭的強調力度也相對較小。 　　應用中針對舌運動幅度與吐音力度酎情使用，如演奏頓音、斷吐或需要強調音頭的時候，應該用第一種或第二種較為理想;在快速連續雙吐時，既要求吐音音頭明顯、清晰，又要求連貫、快速、均勻，這時運用第二種更為合適;在連線內的音或是大連線內套有小連線的情況下，小連線的第一個音就應該強調一下，但力度上又要與前面吐音有所區別，因此，這裡適合用第三種力度較弱的吐音方法。 　　演奏吐音時應該避免鼓腮和面部肌肉的顫動，舌頭的運動也不能被觀眾察覺，表情應該自然、大方。 　　吐音的舌運動幅度大小、強弱效果運用應該根據樂曲需要來設計，並非千篇一律或一成不變的，而需靈活運用。 責任編輯：劉洪超 Tags:鼓,學鼓,非洲鼓,drum,電結他,夏威夷小結他,guitar,色士風,色士風課程,saxophone,bass,錄音,作曲,唱歌技巧,vocal,長笛,flute,單簧管,clarinet