古箏樂曲介紹《黔中賦》

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神州樂器網訊  《黔中賦》是徐曉林女士創作的一首熱烈奔放、色彩鮮明的古箏獨奏曲。此曲在創作上突破瞭古箏五聲音階定弦法。根據樂曲創作需要，重新組合弦序排列，並采取瞭很多新的表現方法，提高瞭古箏的表現力，使人有耳目一新的感覺。此曲自問世以來，引起瞭箏界的極大關註，在實際演奏中，也深受廣大觀眾的歡迎。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，並作為優秀古箏教學曲目，被選入《古箏教學法》。 　　《黔中賦》的創作取材於貴州地方音樂，以貴州民歌素材為基礎，並運用瞭很多現代創作手法。此曲突出瞭貴州民歌輕吟慢唱的韻味，表現瞭貴卅地區特有的粗獷、奔放的舞姿及原始的山野風情，描繪瞭貴州地區的自然風貌。“黔”是貴州省的簡稱；“黔中”是貴州省的古稱；“賦”是中國古代文學的一種體載；“黔中賦”，即為貴州而賦，為貴州而作也。此曲極具詩情畫意，通過對貴州景物習俗的描繪來表達作者的思想情感。 　　《黔中賦》屬於標題式樂曲，由“琵琶詠”、“木葉舞”、“黔水唱”三部分組成。在實際演奏練習時，完全可以將這三個部分視為三個大的彈奏樂段。第一樂段“琵琶詠”，要通過右手奔放的彈奏和左手細膩的按滑顫揉及句式的多變交替來突出樂曲的韻味，強化樂曲的地域特點。第二樂段“術葉舞”，通過全新的表現方法和多變的節奏形式來突出音樂形象，描繪“黔中”人的生活場面。第三樂段“黔水唱”，通過優美的旋律和與之配合的快撥弦等技法來塑造“黔中”的“形象”，描繪“黔中”那獨具魅力的優美自然景象。 　　《黔中賦》的彈奏，總的要求是：粗獷奔放，又不失細膩；迅速敏捷，又不失韻味；突出創新技法，又不失繼承傳統；強化動作表情，又不失樂曲內容；細致描繪景物，又不失以物言志；區分段落層次，叉不失全曲統一。 　　第一樂段第一小節至第四小節的彈奏，需要註意的具體問題是： 　　此幾小節雖屬於比慢拍范疇，但它的具體節奏是自由靈活的。第一小節和第二小節的節奏基本相同，屬於比較嚴格一些的慢拍；第三小節和第四小節節奏相對自由，處理時要靈活一些，要有漸快趨勢，這種漸快趨勢要體現在每小節的彈奏之中。尤其需要註意的是第三小節中兩個相連快琶弦的彈奏，不但漸快趨勢明顯，而且在漸快的彈奏中要加大彈奏力度。此幾小節當中，其他幾個快琶弦彈奏也要適當加大彈奏力度。左手的小抓彈奏要飽滿，彈奏指要有爆發力，突出和聲效果。快琶弦要連貫，音要明亮，陜琶弦的組成音要漸強彈奏。三連音、五連音的彈奏，時值要準確，音要流暢。拍節轉換時，要註意把握強弱規律。此幾小節的彈奏，要註意表情和動作的配合。通過表情與動作的配合，將人們引入到樂曲的意境中來，為表現樂曲內容和揭示音樂的主題服務。表情動作點應打在左手的小抓和右手快琶的彈奏上：小抓時要閉目、鎖眉、點頭，奏出神秘感；快琶時要閉目、鎖眉、揚頭，奏得激烈奔放。 　　第一樂段第五小節至第九小節的彈奏，需要註意的具體問題是： 　　此五小節的節奏仍然是慢板，在具體演奏時仍然比較自由．尤其是第六小節和第七小節的彈奏，自由幅度要相對大一些。在此幾小節中，上滑弦、下滑弦和顫弦技巧運用得比較頻繁，運用好這幾種技巧，是彈奏好此幾小節的關鍵。彈奏時要註意彈奏要領，突出滑弦和顫弦的音樂效果，適當延長滑弦的過渡音，適當加大一些顫弦力度，提高顫弦頻率。上滑弦租顫弦技法連用時，要切實在上滑弦結束後回到止音音位時進行顫弦，使兩種技法截然分開。拍節轉換時，要註意掌握強弱規律。此幾小節中出現的三指快琶弦彈奏，雖然處在弱拍位置，但不要弱彈，要適當加大彈奏力度，以突出音樂效果。此幾小節的彈奏，不要忽視情感動作的有力配合，強拍彈奏動作幅度要大，動作要有棱角；滑弦彈奏，要註意配以點頭、擺頭以及閉眼、鎖眉等表情和動作。眾所周知，“演”和“奏”是一個藝術整體，演奏者要在實際演奏中充分體現出這種一體性。 　　第一樂段第十小節至第十四小節的彈奏，需要註意的具體問題是： 　　第十小節為四分之七拍，其他四小節為四分之三拍，既要註意拍節變化的強弱規律掌握，又要適當自由一些。在此幾小節的彈奏中，掌握好滑弦、連滑弦、裝飾滑弦、顫弦、快琶弦技巧要領是彈奏好此幾小節的關鍵。此外，五連音、三連音的彈奏，在此幾小節中也占有非常重要的地位。滑弦的彈奏，主要應突出滑弦的音樂效果，適當延長滑弦過程中的過渡音，止音要穩定而明確。連滑弦的彈奏，除瞭註意滑弦彈奏要領突出過渡音之外，主要應註意突出連滑效果，第一個滑音穩定明確後，再進行第二個滑音的彈奏，以避免出現連滑過程中的回滑音。裝飾滑弦指的是從前倚音滑至本音的滑弦。此滑弦比較特殊，它將前倚音作為滑弦的起音，將本音作為滑弦的止音。在彈奏時，既要突出前倚音的音樂效果，叉要突出滑音的音樂效果；既要彈奏得短促明瞭，又要展示出過渡音的效果。顫弦彈奏中此幾小節中雖然隻有一處，但也不要忽視，要采取腕動顫弦法，彈奏出明顯的顫音效果。此幾小節中的快琶弦彈奏有兩處，第一處琶弦需要適當強化彈奏，第二處琶弦需要適當弱化彈奏。關於五連音和三連音的彈奏方法和註意事項前面已有論述，可參閱。在情感動作的配合方面，要註意發揮腰部和頸部的軸心作用，根據樂曲的內容和強弱節奏變化而變化彈奏情感和動作。一般來說，快琶弦的彈奏，要挺腰、擺頭、閉眼，動作要突然，表情要嚴肅、神秘；滑弦的彈奏，要點頭、擺頭、微閉雙眼等。 　　第一樂段第十五小節的彈奏，需要註意的具體問題是： 　　此小節為四分之六拍，彈奏時既要按拍節自身的節奏規律把握，又要適當自由一些。此小節中出現瞭四處裝飾滑弦彈奏，要運用好裝飾滑弦技巧，彈出高質量的裝飾滑音。此裝飾滑弦與前幾小節中的裝飾滑弦有所不同，此小節中的四處裝飾滑弦，前兩處需要在高音區進行，後兩處需要在低音區進行。在高音區彈奏時，需要適當加大彈奏力度，一方面是為瞭突出明亮清脆的音樂效果，另一方面是為瞭強化滑音效果，追求滑音中過渡音的延長。在低音區彈奏時，要適當減小彈奏力度，一方面是為瞭形成前後對比，突出此小節整體音樂效果，另一方面是為瞭追求優美含蓄的音樂色彩。此小節中出現瞭一處快琶弦彈奏，要適當加大彈奏力度，提高彈奏速度，以求得明亮清脆的快琶音效果，給人一種突然感。此幾小節的彈奏情感動作與彈奏的配合問題前面已有論述，可參閱。 　　第一樂段第十六小節至本樂段結束的彈奏，需要註意的具體問題是： 　　此幾小節的彈奏，一開始就要帶著一種激動的演奏情緒，並將這種激動情緒延續到第十七小節。持續的激動情緒使彈奏變得加快，直至第十七小節的後半部分開始漸慢彈奏。此幾小節的彈奏，把握好裝飾滑弦仍然是彈好此幾小節的關鍵。關於裝飾滑弦的彈奏要求前面已有論述，不再贅述。此幾小節中雖然隻有一處顫弦彈奏，但很重要，彈奏時要適當加大力度．提高顫動頻率，強化顫音效果，以示激動情緒的開始。此幾小節中出現瞭下滑弦彈奏、上滑弦彈奏、下滑弦連奏和下上下滑弦連奏，要註意各種滑弦的彈奏要領和彈奏銜接。耍特別註意下上下滑弦的連接彈奏，彈奏時要在下滑弦的止音明確並穩定後，再進行上滑弦的彈奏；本音明確並穩定後，再進行下滑弦彈奏。第一處滑弦彈奏銜接，要註意消除回滑音。此幾小節中的快琶弦彈奏，均要適當控制彈奏力度，追求優美純凈的琶音效果。此幾小節的最後一小節的彈奏，要註意逐漸放慢彈奏速度，適當控制彈奏力度，註意追求滑弦音的綿長和小抓音的含蓄，給人一種餘韻無窮之感，為下一樂段的展示做好鋪墊。此幾小節的彈奏情感動作的配合問題前面已有論述，可參閱。  上一頁 1   2   下一頁  1/2 責任編輯：陳靜 Tags:鼓,學鼓,非洲鼓,drum,電結他,夏威夷小結他,guitar,色士風,色士風課程,saxophone,bass,錄音,作曲,唱歌技巧,vocal,長笛,flute,單簧管,clarinet