2015年4月28日星期二

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泉州十個億建藝術博物館恐成一堆“洋垃圾”


















泉州十個億建藝術博物館恐成一堆“洋垃圾”






泉州市當代藝術博物館效果圖(圖片來源於網絡)

這是一座比央視大樓更惡俗的建築,更挑釁中國人的常識,嘲諷中國人的智商。

據有關報道,泉州市將出資10多億人民幣建造泉州市當代藝術博物館,號稱“世界一流博物館”。博物館將由美國建築師蓋裡負責設計,美國古根海姆博物館前館長——克倫斯“負責美術館運營策劃”,蔡國強擔任藝術總監。

模型圖片顯示,這是一座比央視大樓更惡俗的建築,更挑釁中國人的常識,嘲諷中國人的智商。不管是外形還是品位上,是真正的垃圾建築。

尤其是,這個項目的靈魂人物——克倫斯,長期推廣“古根海姆博物館模式”,在世界各地到處遭遇失敗!

法國畢加索博物館館長讓·克萊爾揭露克倫斯說:“一個冒險傢,一個賭徒,一個陀思妥耶夫斯基式的騙子,更是一個特別執拗的商人。他的正式傳記說他是‘藝術史和文化產業管理的專傢,畢業於一所管理學院’。但事實上,他沒有任何特殊的大學文憑,也沒有任何藝術史和商務管理的文憑……”

這位真正的“三無人員”憑借其“冒險傢”和“賭徒”的功夫,1988年起擔任紐約古根海姆博物館館長職位將近20年,2008年,在一連串的經營失敗、財務虧本中被去職。

讓我們來看一看克萊爾筆下克倫斯領導下古根海姆體系的慘狀:

“蘇荷古根海姆分館關門瞭,這個紐約第二個古根海姆計劃被拋棄。一些建成或計劃的分館,要麼是處於破產要麼關門。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆計劃被放棄。由德意志銀行投資的柏林古根海姆,卑微而寂寂無聞。其他城市,比如薩爾茨堡,也多次被遊說,但都拒絕聽‘美人魚的歌聲’……”

克倫斯的“美人魚的歌聲”其實早就來過中國,據說當年克倫斯來上海對有關部門說:博物館設計由我們做,建造費你們出;建成後展覽由我們安排,但費用每年1000萬美元由你們出!因為克倫斯過於傲慢,上海方面沒有再理他。

但這一次,“美人魚的歌聲”終於妖惑成功。在泉州得手,這要歸功於蔡國強的“帶路”。泉州也是蔡國強的故鄉。

1995年移居美國的蔡國強,1996年即被克倫斯的紐約古根海姆博物館選為首屆“HugoBoss”當代藝術獎的六位決賽候選人之一,決定性地讓蔡國強躋身國際當代藝術界。此後,蔡國強便順風順水。近年,蔡國強在紐約古根海姆博物館辦展,又在西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館辦大型回顧展,都是靠瞭克倫斯。

建築師蓋裡是克倫斯的老搭檔。克倫斯在西班牙畢爾巴鄂建古根海姆分館,設想在阿聯酋阿佈紮比建古根海姆分館,以及這次泉州當代藝術館計劃,都是找蓋裡設計。蓋裡給泉州藝術館做的設計,幾乎是畢爾巴鄂古根海姆博物館的變體,屬於“古根海姆模式”。

所以,名義上這是“泉州當代藝術館”,實際上是古根海姆博物館中國分館。名義上是蔡國強“藝術總監”,實際上將是克倫斯說瞭算。名義上是“泉州當代藝術館”,實際上是克倫斯到中國來“運營策劃”推廣“美國式”當代藝術。

尤其是,建築師蓋裡是以“解構主義建築”而知名。其典型風格是:一堆“翻卷的鐵皮”披在不規則的建築架構上。他設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、洛杉磯迪斯尼音樂廳和泉州當代藝術館都是這樣。這種“解構主義”建築,追求怪異與驚世駭俗,既不實用更不美觀,違背中國文化“中和之美”的根本藝術精神。

央視大樓是“一座歪門”,泉州當代藝術館則可謂“一堆垃圾”。

這樣的“實驗”“解構”建築,在西方當代藝術圈、西方當代藝術理論界可能被吹捧,但西方民眾其實也不全部接受。就像西方當代“極簡主義雕塑傢”塞拉,在西方藝術圈、理論界大紅大紫,但他的作品並不被一般世人接受。他的《斜弧》,36米長、3.6米高的一塊弧形鋼板,1981年豎在紐約聯邦廣場,結果被當地居民群起抗議,1989年被當作廢鐵拆除……

畢爾巴鄂古根海姆博物館獲得中國建築界中某些人的叫好,其實他們隻是西方當代藝術理論界的傳聲筒。畢爾巴鄂博物館盡管一定程度上吸引遊客,但並不意味他們喜愛這座建築,並不意味這座建築有價值。惡俗的東西也可以非常吸引眼球。

美國民眾有常識,最終拆瞭塞拉的《斜弧》,中國民眾也應該有這個常識。







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