2013年10月31日星期四

揚琴的演奏技巧和表現手法

揚琴的演奏技巧和表現手法

揚琴的演奏技巧和表現手法


  神州樂器網 揚琴的基本手法是兩手輪流交替。傳統手法有“左手法”和“左手法”兩種。五十年代末,王沂甫先生總結出彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾“揚琴八法”。隨著揚琴的發展,過去的單一手法已演變成充分發揮兩手主動性、靈活方便的混合手法。在繼承傳統、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國樂器技法特長的基礎上,我國揚琴已自成一體,具有豐富多彩的演奏技巧和表現手法。歸納起來,大致可分為七類:單音技術、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。其中單音技術和輪音系揚琴的基本核心技巧。

  單音似珠落玉盤,晶瑩剔透,常用於裝飾旋律,使之輕快活潑,華麗多彩;雙音豐滿有力,主要用於曲調需強奏的音上,以增強氣勢,烘托情緒;輪音猶如涓涓細流,潺潺不止,常用於慢、中板歌唱性旋律,使之更加纏綿婉轉;彈輪密集緊湊,多用於時值較短的音符,使之輕巧明快;分解和弦則宛如微波蕩漾的湖面上閃爍的粼粼波光,常用於描繪秀麗的山河景色和大自然的迷人風光;兩聲部配置增強音響的立體感,使音樂形象的塑造更加鮮明豐滿。在各種色彩性技巧中,反筧和撥弦使旋律清新悠揚;吟音。

  勾揉使曲調深沉醇樸,清幽典雅;頓音似馬蹄輕踏;泛音使意境深遠,韻味無窮;滑撥模仿流水,浪花聲,強如瀑佈飛濺,波濤洶湧,弱似霏霏細雨中流淌的小溪;鼓音、木音、摘音、才音、擊板模擬打擊樂音響,強如節日裡鳴鑼道鼓,弱似深山遠寺和鐘鼓樓裡飄逸出的仙聲雅樂;指套滑音既獲琴瑟之韻,高雅清音,又可模仿鶯燕轉,瑟瑟風聲和驚濤拍岸。維妙維肖,如詩如畫……。在樂曲中準確、洗練、靈活、巧妙運用揚琴的這些技法,能夠充分表達音樂的內涵,深化樂曲的主題,增強演奏的藝術感染力。

責任編輯:劉洪超

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