二零一二古典音樂盤點：歌劇院靠本土，大劇院質量提升 |
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雖然沒有像2010肖邦年、2011馬勒和李斯特年那樣的重磅主題，對於高水準演出已實現常態化的北京而言，2012年同樣值得回顧和品味。北京繼續扮演著全國乃至整個亞洲地區古典音樂演出“重鎮”的角色。 10支著名樂團來華 德累斯頓最亮 過往一年，國傢大劇院仍然是國際知名交響樂團頻繁光顧的舞臺。縱觀全年的交響樂團演出狀況，國際著名樂團來華的數量總體保持在10支左右，並且呈現出地域多元化的趨勢——從傳統的交響樂強國德國，再到英美兩國的多支樂團相繼來訪，而俄羅斯、日本、澳大利亞等地的知名樂團也罕見地在國內亮相。 不過在2012年中，真正具有整體說服力的音樂廳演出並不多。阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團和巴伐利亞廣播交響樂團，都因為首席指揮馬裡斯·揚松斯缺陣而導致音樂會反響平平。而與之形成鮮明對照的是，11月初指揮傢蒂勒曼親率的德累斯頓國傢樂團的德奧作品音樂會，卻成為2012年度北京音樂廳舞臺上的翹楚；而9月俄羅斯“音樂沙皇”捷傑耶夫與馬林斯基交響樂團的肖斯塔科維奇專場同樣令人難忘。 於是，“蒂勒曼+德累斯頓”組合演繹的佈魯克納《第七交響曲》成為近年來國內最傑出的交響樂演出實況，而馬林斯基帶來的肖斯塔科維奇《第八交響曲》同樣是難以復制的傳奇。兩支樂團都堪稱是指揮傢的“親兵”，所造成的演出效果也優於鄭明勛與阿姆斯特丹，哈丁與巴伐利亞廣播等由客座指揮統領下的音樂表現，從而足以說明在所出現的樂團均屬於世界一流水準的情況下，指揮傢起到瞭更顯著的藝術作用。 本土歌劇力量搭臺唱戲 大劇院質量提升 2012年的北京歌劇舞臺整體來說沒有什麼爆炸性的話題事件，歌劇界隻能依靠本土力量搖旗吶喊。 作為對2013年瓦格納年的提前致敬，國傢大劇院在年內先後制作瞭《漂泊的荷蘭人》和《羅恩格林》，前者音樂方面較為平庸。而年底的《羅恩格林》無論演唱陣容還是樂隊表現均有大幅提升。相比之下，倒是5月份新版的威爾第《假面舞會》顯得十分均衡，傑出的中國女高音和慧的加盟提升瞭整體的聲樂水準，管弦樂隊則中規中矩，是國傢大劇院藝術水平一次成熟穩定的表現。 值得一提的是，在北京歌劇演出紅火不斷的感召下，南粵的廣州開始以每年一部的速度勾畫著自己的歌劇演出版圖。2012年，英國電影導演明格拉執導的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》便以想象力豐饒的舞臺、動人精湛的演唱，在本年度國內歌劇舞臺上獨占鰲頭，堪稱對北京歌劇機構的一次巨大挑戰。 北京國際音樂節也不甘寂寞，知名戲劇導演李六乙執導的歌劇《原野》則好似貧瘠荒原上的清泉，在本土原創歌劇屢遭調侃和不信任的今天，促成瞭一次有高度節操感的二度創作，其本身也是一部嚴肅和值得討論的作品。 獨奏演出亮點寥寥 李雲迪狀態不佳 在器樂獨奏領域，2012年雖依舊名傢雲集，但亮點演出寥寥無幾。唯有北京國際音樂節期間奧地利鋼琴巨擘佈赫賓德的貝多芬32首奏鳴曲系列成就一派大器，可與大體量的歌劇、交響樂演出等量齊觀。而在10月，大病初愈的意大利鋼琴傢波利尼同樣帶來貝多芬奏鳴曲專場，卻難掩技術衰退的尷尬。倒是年中，法國中生代鋼琴傢讓-伊芙·蒂博戴的德彪西專場成為今年不可多得的傑出鋼琴獨奏會范例。 與此同時，年輕一代演奏傢也未能制造更多驚艷，2月當紅的美女鋼琴傢愛麗絲·沙拉·奧特初來乍到，琴技未能征服觀眾。同樣陷入與流行歌手王力宏曖昧關系緋聞的鋼琴傢李雲迪同樣狀態不佳，在5月和12月的兩場音樂會中都沒有展現出與其知名度相稱的藝術表現。反倒是另兩位來自本土的國際鋼琴傢郎朗和王羽佳在歲末的亮相中展示瞭實至名歸的演奏水準。 |
2013年10月29日星期二
二零一二古典音樂盤點：歌劇院靠本土，大劇院質量提升
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