什麼是自然跳弓？

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神州樂器網訊  一、自然跳弓的演奏方法 　　趙寒陽先生將自然跳弓的演奏方法歸納為：右手食指、中指和拇指控制住弓桿，無名指疊在中指下面將弓毛繃緊，或預先將弓毛調節到稍緊的狀態；選擇好弓子最佳的彈跳點，將弓桿稍稍抬起，離開琴筒，放松手腕；小臂動作與快弓一樣，把運動的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動小臂，通過“軸”的作用甩動手腕，因腕部非常松弛，造成手甩動的幅度大於小臂運動的幅度，因而使弓子呈倒V字狀運動，這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發聲；之後，由於手腕的甩動，手在一段短暫的弧線運動時對弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦；手腕再次甩過來，當手與小臂呈垂直狀態的一瞬間，手指又對弓子施以一個支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發聲，如此循環往復，弓子就在兩根弦之間均勻地跳動，從而奏出短促、均勻的快速跳音來。其具體演奏要求又因內外弦的著力方向不同而各異。 　　（一）外弦自然跳弓 　　外弦自然跳弓是靠右手手指頂弓桿向外發力來回撞擊琴弦發音，弓桿持平懸空，弓毛垂直與琴弦彈擦。彈跳前不要對擦弦點施加靜態靠力，而應將弓毛極輕地依附外弦，以免限制瞭弓桿的彈性而形成人為的僵死的彈跳效果。當自然跳弓的狀態形成後應保持住這種態勢，並借助於弓子的自身彈性，使動作延續下去。同時兩側的彈擦力度要均勻。 　　（二）內弦自然跳弓 　　內弦自然跳弓的原理，有部分等同於外弦自然跳弓的方法。在外弦時由於右臂的外伸方向恰好與彈擦受力的方向一致，因而很容易將每個彈跳力送上擦點，掛上音符。但在內弦時就完全不同瞭，在彈跳前需要對跳點施加適當的貼力，起跳時需要手指壓緊弓毛向內發力後突然放松，並帶動弓桿來回撞擊琴弦而發音。其難點主要是解決好內弦的依附力，使弓桿發揮內外張力時，其彈跳力不會向外滑。當跳弓狀態形成後，需註意放松手腕，隨著弓子彈動的速度，手腕自然流暢地同步運動，使得內弦跳弓的演奏能輕松而持久地進行下去。 　　二、自然跳弓的表現力 　　自然跳弓是一種非常具有表現力的演奏技法，在樂曲中常和其他弓法結合使用，往往作數音乃至十倍的點綴，給樂曲帶來錦上添花的效果。 　　自然跳弓用弓短促，顆粒性強，通常用來表現熱情奔放的場景、樂觀開朗的性格以及歡快喜悅的心情等，使樂曲充滿動感，給人以振奮。如《三門峽暢想曲》中： 　　在這一段運用自然跳弓，演奏出瞭一個熱情、樂觀而又靈巧的小快板樂段，自然跳弓用弓短促，時而輕松愉快，時而熱情奔放，生動地描繪出建設者們忘我的勞動場面。又如：《流浪者之歌》中： 　　通過運用自然跳弓這一特殊技法，使樂音充滿顆粒性，動感極強，淋漓盡致地表現瞭吉普賽民族樂觀、開朗、豪邁、積極向上的精神風貌。 　　三、自然跳弓技法的難點 　　二胡的自然跳弓借鑒瞭小提琴的跳弓技法，但在實際演奏時，二胡的自然跳弓難度更大，這是因為提琴的弓子張力大彈性好且用力方向垂直於地面，弓子很容易起跳而且發音紮實；而二胡的自然跳弓需要克服更多的困難：首先是要克服樂器結構上的困難，二胡的弓毛被夾在不到一厘米的兩弦之間，起跳時弓毛容易對另外一根弦產生碰撞，產生噪音；其次要克服運弓的困難，二胡的運弓平行與地面，不能像提琴一樣可以借助弓桿力量撞擊琴弦；第三是要克服內外弦的困難，主要表現在二胡內外弦演奏時用力方向是完全相反的。在學習和演奏二胡自然跳弓時，其難點主要表現在弓子的用力、最佳跳點的選擇和換弦等方面。 　　（一）用力 　　在平常的演奏中，為瞭產生最佳音色，在運弓時強調弓毛要緊貼琴弦，所以右手對弓子的用力是一個持續的壓力。在演奏自然跳弓時，這樣用力顯然是不行的，因為自然跳弓的首要前提是弓子必須能夠起跳。為瞭使弓子起跳，在運弓時，演奏者對弓子的用力應該從“持續用力”轉變為“瞬間沖力”，這時，琴弦對弓子的反作用力則是一個大小相等但方向相反的瞬間沖力，弓和弦都會因此而產生相互排斥的彈力，從而使得弓子跳離琴弦。 　　具體而言，自然跳弓的起跳是右手突然發力作用於琴弦發音，起跳後利用弦對弓子的反作用力以及弓子本身的重量、右手牽引力、向外頂弓桿和向內壓弓毛的壓力來撞擊琴弦而發音。其中，外弦的起跳是手指頂弓桿發力後突然放松，帶動弓毛一起內外跳動；內弦的起跳則是手指壓弓毛向內發力後突然放松，帶動弓桿一起內外跳動。 　　（二）選擇最佳跳點 　　選擇好跳點是自然跳弓起跳的關鍵。在實際演奏中，首先需要找到一個彈性好的弓段，這個弓段不是隨意選定的，一般來說，是指除去弓根和弓尖的這一部分，約占弓長的五分之三；其次要選擇好最佳跳點，隻有這樣，演奏自然跳弓才能得心應手，才能奏出理想的跳音。 　　弓子的最佳跳點不是固定在某一點上的，它的選擇受很多因素的影響，譬如弓子的特質和樂曲的個性等，但實踐證明，最佳跳點的選擇是有規律可循的。 　　1.受弓子長短、軟硬、輕重和彈性的影響。由於自然跳弓是以弓子中某弓段固定頻率振動為基礎，並由右手牽引施力而形成的，所以弓子越長振動就越慢，弓子越短振動越快；同樣，弓子越松、越重振動就越慢，反之就越快；在相同的跳點上，弓子越長、越松、越重、跳弓自然就越慢，弓子越短、越緊、越輕，跳弓自然就越快。 　　2.受內外弦弓子張力的影響。內外弦弓子的張力是不同的，演奏內弦時弓子張力較大，而演奏外弦時弓子張力較小，所以，在相同的跳點上內弦弓段的振動頻率比外弦快，內弦的跳弓速度也因此較快，當需要演奏同一速度時，內外跳點位置不在一處，外弦的最佳跳點應比內弦的最佳跳點更靠近弓尖。 　　3.受樂曲力度和速度的影響。不同樂曲或樂曲的不同部分，因為其表現力不同，要求演奏者在演奏自然跳弓時的力度和速度是不同的。比如在一首樂曲中演奏自然跳弓時所要求的力度較強，在選擇最佳跳點時，其位置應更靠近弓根，反之，則應更接近弓尖；弓子的彈性是受運弓速度支配的，速度與力度在最佳跳點的選擇上正好相反，弓子運行得越快，它的慣性與彈性表現得越突出，一般來說，如果以弓子中心點為中等速度的最佳彈跳點，那麼速度加快則向弓尖方向移動，反之則向弓根方向移動。 　　（三）換弦 　　換弦是自然跳弓最難解決的問題，主要是因為內外弦的手指作用力相反，彈力方向相反，跳點位置不同，而且內弦弓子張力大於外弦，在演奏相同速度的自然跳弓時，其內外弦的跳點不在同一個弓段位置上，從而導致換弦的難度大大增加。換弦難度大，這是二胡演奏者的共識，為瞭避免因為技術上的難點而影響音樂表現力，應盡量避免來回倒弦，能在一根弦上解決的，寧肯增加左手指法上的困難，也要盡可能地把換弦次數減少到最低程度。 　　但是，在運用自然跳弓時，換弦往往是無法避免的。蘇漢興先生認為，若註意瞭以下幾點，則能較好地解決自然跳弓換弦及應用問題： 　　1.若遇內弦一大串音換至外弦一大串音，隻需在換弦第一音起跳時將弓子摩擦點向弓尖方向移動一公分左右即可；若遇外弦一大串音換至內弦一大串音，則隻需在換弦第一音起跳時將跳點向弓根方向移動一公分左右，這種方法是利用調整跳點來解決換弦的方法。 　　2.若遇到剛換弦幾個音後又需要換弦，在這種情況下用調整跳點的方法來解決換弦就顯得很吃力，發音也不好，這時就可采用固定跳點，調整弓子張力的方法來解決。這種辦法是以內弦跳點為準，演奏外弦時大指向外加力頂推弓桿，同時中指向內加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內外弦弓子的張力相等，在同樣的演奏速度下，內外弦自然跳弓的跳點就統一在一點上瞭。 　　“自然跳弓”不是二胡的常用技法，它是一個難度大、要求高的演奏技巧，在大多場合中，它的出現頻率並不高。自然跳弓的發音短促有力，富有彈性，在某些特殊的演奏中，常常因為自然跳弓的運用而讓演奏效果增色不少。在學習和運用該技法時，應該努力做到“巧妙用力”、“精確選擇跳點”和“熟練換弦”，從而正確地掌握並運用自然跳弓。 　　 責任編輯：陳靜 Tags:鼓,學鼓,非洲鼓,drum,電結他,夏威夷小結他,guitar,色士風,色士風課程,saxophone,bass,錄音,作曲,唱歌技巧,vocal,長笛,flute,單簧管,clarinet