關於板胡換把的技法

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過去,板胡演奏大多用於戲曲和說唱伴奏，在第一把位上使用較多，然而隨著時代的發展和音樂變化，板胡的演奏已擴展到兩把位至三把位。這是板胡演奏的突破，從而，奠定瞭板胡作為獨奏樂器的重要基礎。換把是板胡常用的技巧，也是基礎訓練的重要項目。很多樂曲如果離開換把，從音域到樂曲的表現力，都將大為減色。在劇團裡經常聽藝人們的演奏，他們對民族風格的掌握和演奏的功夫是不可多得的。但往往對板胡的換把技法的理解與演奏還顯得停留在傳統的意義上，甚至像京胡一樣，反掛演奏。因此，他們的演奏具有局限性，所以換把動作的合理化，規范化，科學化，直接關系到音高，節奏的準確度和音樂表現。     換把應該更多地重視臂的作用，用上臂作為主要的動力，控制在兩個把位之間作準確空間距離的交換，把位感和把位間的距離感，應以手腕的動起和肘部的配合來作判斷，左手在操作換把時，上與下的換把，是否感到自如，頸部、肩部、手腕、肘節、虎口、拇指都要放松。在手臂自如的帶動下，手腕先行。手指在手腕的作用下，配合拇指、虎口的跟隨即速趕上，並與手腕、虎口、拇指同時到達另一穩定的手型把位，動作完成連貫。指和腕、掌和臂、手臂和琴桿在動作過程中，要體現的協調一致，自然貫通。換把中，作移動的或滑動的手指，應提前縮小與弦面夾角的角度。時間上與手腕先行是同步的，並且不可用按起點音的力量作用於弦，根據樂曲的要求，順延著弦作有效的緩、急、虛、實的變化。當達到目的音時，無論同指或異指再還原正常按音的力度，虎口同時將琴桿把握穩定。     換把動作是以大帶小的動作，在規定的節奏內完成的。規定時間內換把動作的完成，既體現瞭整體性，貫通性，又體現瞭局部協調感和自如感。一般來說，因為手和臂隻要放松地沿著琴弦、琴桿的方向，自然地往下垂落，這種力比較省勁，所以由低音向高音的換把比較容易控制和掌握；相反由高音向低音的換把是向上提舉的力，加上手臂自身的重量，所以比較吃力。這就要求加大腕部運動的彈性，並提高手指向上的主動性，以達到動作的順利到位。總之一上一下，一掉一彈，用力不一樣，感受是不一樣的。我們應縮小雙向換把的難度差，使各自動作的手指能夠一次性順利的達到確切的音位，並保證穩定的手型不變。     正確的換把在不同形式運用中，除左手動作合理演奏基本原型外，還需有正確的演奏姿勢。過分誇張和過分拘謹的演奏姿勢，則給人以做作和無把握的感覺，都會對換把造成制約，缺乏完美。另外換把還與右手運弓有著密切的關聯，左、右手的配合，是應用於千變萬化的音樂換把的重要一環，為瞭達到換把的準確性，要求演奏者要有音樂感和音準概念感，在反復演練與聽辨中，用感覺去控制調節雙手合作關系上的不足。當你要換下一個音位時，頭腦的音高概念首先要形成，要求意念到手到。細節決定成敗，要在細節上多下功夫，這是相當的重要。     實踐是檢驗真理的唯一標準，多參加藝術活動與演奏實踐。多演奏不同風格的樂曲，也是提高換把能力的一項手段。長期的訓練中要加強聽覺與感覺的培養，多加強音階及練習曲的訓練，包括外國樂曲的借鑒與訓練。長期以往的累積，會對換把的技法，加深體驗和理解。換把技法的最終目的，是為樂曲服務，科學手法的掌握，是實現音樂表現的最終目標。 責任編輯：admin Tags:鼓,學鼓,非洲鼓,drum,電結他,夏威夷小結他,guitar,色士風,色士風課程,saxophone,bass,錄音,作曲,唱歌技巧,vocal,長笛,flute,單簧管,clarinet